J.LL.- Han pasado dos décadas desde uno de los robos de arte más significativos en la historia de Brasil, y el plazo de prescripción ha llegado a su fin. Como resultado, no habrá consecuencias penales para quienes sustrajeron cinco obras de Claude Monet, Henri Matisse, Salvador Dalí y Pablo Picasso en 2006 del Museo da Chácara do Céu en Río de Janeiro. Las cuatro pinturas y el libro de grabados continúan sin ser recuperados, y los autores del delito nunca han sido identificados.
El crimen resultó ser grotesco. Durante el Carnaval de Río, en la tarde del 24 de febrero de 2006, un grupo de ladrones irrumpió en el museo. Tres guardias de seguridad fueron sometidos y nueve personas, entre ellas tanto personal como visitantes, fueron tomadas como rehenes. Las cámaras de seguridad fueron desactivadas y las cintas de vigilancia sustraídas. Pocos minutos después, los delincuentes escaparon a pie con las obras de arte, mezclándose con la multitud que llenaba las calles.
En su conjunto, las obras tenían un valor superior a los 10 millones de dólares cuando desaparecieron, cifra que actualmente asciende a aproximadamente 16 millones de dólares.
Entre las piezas más valiosas de la colección del museo se encontraban las obras robadas: La Marina de Monet (1880-90), El Jardín de Luxemburgo de Matisse (1903), Los Dos Balcones de Dalí (1929) y La Danza de Picasso (1956), junto con un libro que contenía sus grabados de Toros. Más tarde, estas obras fueron registradas en bases de datos internacionales dedicadas al arte robado, como el Registro de Pérdidas de Arte, y todavía se consideran oficialmente como desaparecidas.
La antigua residencia del empresario y coleccionista de arte Raymundo Ottoni de Castro Maya, conocida como Museu da Chácara do Céu en Río de Janeiro, se transformó en museo durante la década de 1970. Actualmente, el Ministerio de Cultura de Brasil es el encargado de su gestión. Este museo alberga una notable colección que incluye porcelana, platería y muebles, destacándose por ser la mayor colección en el país de obras de Jean-Baptiste Debret y un valioso conjunto de pinturas de Candido Portinari. No obstante, en 2006, la catalogación realizada no reflejó adecuadamente la relevancia de esta colección. Las piezas están registradas en el listado de bienes museísticos desaparecidos en Brasil y también aparecen en la base de datos de Interpol, con la esperanza de que algún día puedan ser recuperadas.
A lo largo de los últimos 20 años, algunos sospechosos del robo han emergido, pero las indagaciones no han llevado a resultados concretos. Un conductor de furgoneta, quien aseguró haber sido forzado a transportar a los delincuentes, fue arrestado temporalmente y luego liberado por falta de pruebas. La atención se desvió hacia un reducido grupo de ciudadanos franceses relacionados con el barrio y el ámbito artístico, aunque nuevamente sin contar con evidencias sólidas. Simultáneamente, un aspecto crucial pasó desapercibido para los investigadores, el cual fue resaltado más tarde por una investigación periodística: en 1989, el museo ya había sufrido un robo, y algunas de las obras sustraídas en 2006 habían sido parte de ese atraco anterior y recuperadas.
El caso es visto por especialistas locales, entre ellos la periodista brasileña Cristina Tardáguila, lo considera como un fracaso de todos los actores involucrados: la administración pública, el museo, el Ministerio de Cultura, la policía, la fiscalía y los medios de comunicación. "Hubo una indiferencia total. Nadie estaba realmente interesado en encontrar esas obras".
La gestión del caso por parte de las autoridades evidenció esa indiferencia. A lo largo de los años, el proceso osciló entre la fiscalía y la policía federal, caracterizándose por constantes solicitudes de prórroga y una falta de avances significativos.
En un instante de este proceso burocrático, los tres volúmenes de la investigación se esfumaron, apareciendo nuevamente entre montones de documentos meses más tarde. La burocracia administrativa se encargó de absorber por completo el caso.
Las obras robadas podrían reaparecer en algún momento, tal vez descubiertas de manera fortuita durante una investigación que no esté relacionada. Sin embargo, incluso en ese caso, sostiene: «Nadie irá a la cárcel por esto».
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